原標(biāo)題：深耕生活 “慢”筆前行——訪中國(guó)作協(xié)會(huì)員、《大眾日?qǐng)?bào)》“豐收”副刊主編劉君
□本報(bào)記者蘆瑞瑞 邢仁宇 本報(bào)通訊員王金蕊
【人物簡(jiǎn)介】
劉君，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，《大眾日?qǐng)?bào)》“豐收”副刊主編，高級(jí)編輯，山東省報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，山東省報(bào)紙副刊工委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，山東女散文家沙龍主席。出版散文集《為文有時(shí)》《向陽(yáng)坡上》、人物傳記《崔蘊(yùn)——火箭總裝線上的定海神針》等。
6月14日，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、《大眾日?qǐng)?bào)》“豐收”副刊主編劉君來(lái)到德州，參加我市作家王季春的散文作品集《最溫柔的藝術(shù)》新書(shū)發(fā)布會(huì)。會(huì)后，劉君接受本報(bào)記者采訪，分享了散文與報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作要義、審美追求，解讀了新時(shí)代文藝創(chuàng)作如何扎根生活、踐行文化“兩創(chuàng)”。
有血有肉有感情，是散文的靈魂，是人工智能不能模仿的
當(dāng)下，AI能夠通過(guò)大數(shù)據(jù)和算法生成符合語(yǔ)法邏輯，甚至模仿特定風(fēng)格的文本。AI寫(xiě)作或許不及頂尖作家、學(xué)者，但它一出手就能達(dá)到七八十分。作家要如何面對(duì)這個(gè)危機(jī)？在新書(shū)發(fā)布會(huì)上，劉君拋出疑問(wèn)。
她說(shuō)，《最溫柔的藝術(shù)》一書(shū)《不能免俗》篇中寫(xiě)道：“十幾年來(lái)利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)了不少散文，內(nèi)容都是來(lái)自身邊的俗人、俗事，他們有血有肉有感情，這是文章的靈魂，是獨(dú)一無(wú)二的，是人工智能不能模仿的。”這個(gè)觀點(diǎn)在一定程度上解答了她的困惑。
該書(shū)聚焦市井煙火、凡人瑣事，以作者的真實(shí)經(jīng)歷和鮮活細(xì)節(jié)為支撐。劉君認(rèn)為，這突破了當(dāng)下生活化寫(xiě)作的兩大通病：摒棄親情書(shū)寫(xiě)中臉譜化的“完美濾鏡”，真實(shí)還原普通人的多元面貌；跳出流水賬式淺層記錄，從日常碎片中提煉情感與思考，讓平凡生活兼具真實(shí)質(zhì)感與文學(xué)意蘊(yùn)。
“《父親的春天》篇中‘大姐考上高中沒(méi)被錄取，是因?yàn)楦赣H的家庭成分問(wèn)題。那天從公社回來(lái)，父親好像變了個(gè)人，不吃不喝不說(shuō)話，也不出門見(jiàn)人，最終他放棄了男人最后的尊嚴(yán)，隨了母親的姓。’這個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)刻畫(huà)出父親的隱忍和偉大。”她表示，諸如此類的細(xì)節(jié)，散文篇目中俯拾皆是。
“德州有一批不錯(cuò)的散文作家，整體創(chuàng)作風(fēng)格延續(xù)了齊魯文學(xué)寫(xiě)實(shí)求真的傳統(tǒng)，創(chuàng)作題材緊貼本土、接地氣，自覺(jué)摒棄了虛浮跟風(fēng)的不良文風(fēng)。”劉君說(shuō)，以《最溫柔的藝術(shù)》為例，全書(shū)以鄉(xiāng)土散文、親情隨筆為主，兼具小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)等體裁，以真情細(xì)節(jié)立文、以生活質(zhì)感動(dòng)人，在樸素的敘事中傳遞珍惜、體諒與包容的生活態(tài)度，生動(dòng)詮釋了本土文學(xué)扎根鄉(xiāng)土、貼近民生、求真向善的創(chuàng)作內(nèi)核，也為德州鄉(xiāng)土文脈傳承與文藝創(chuàng)作提質(zhì)提供了借鑒。
新的書(shū)寫(xiě)，是以更頑強(qiáng)的實(shí)踐，緩慢抵達(dá)文學(xué)的理想境界
“我出生在新疆，后到西安求學(xué)，在淄博當(dāng)過(guò)老師，做過(guò)9年電臺(tái)節(jié)目主持人，2003年起擔(dān)任《大眾日?qǐng)?bào)》‘豐收’副刊主編，豐富的人生閱歷和大量的閱讀積累，不知不覺(jué)中成為創(chuàng)作的養(yǎng)料。”劉君說(shuō)。她著有散文集《向陽(yáng)坡上》《為文有時(shí)》等，中國(guó)作協(xié)副主席張煒評(píng)價(jià)其文字“兼具詩(shī)的質(zhì)地與畫(huà)的神采”。
談及正式寫(xiě)作，劉君說(shuō)最初是被動(dòng)的，不知從何處起筆。“但隨著時(shí)間推移，一些事、一些人變得越來(lái)越清晰，像一團(tuán)光亮，從一大片云的混沌中跳出來(lái)，躍進(jìn)我的腦海，不斷閃爍，催促我去捕捉，呈現(xiàn)在紙上。”這番感悟，也體現(xiàn)出她“為文有時(shí)”的創(chuàng)作理念。
身處快節(jié)奏的當(dāng)下，“速成”的焦慮裹挾著各行各業(yè)。對(duì)于創(chuàng)作，劉君選擇“以慢對(duì)抗”。她信奉“居敬持志，為讀書(shū)之本，循序致精，為讀書(shū)之法”，堅(jiān)信真正的文學(xué)，是從時(shí)光壇底打撈而出、靜靜發(fā)酵的歲月沉淀。
“慢”，貫穿她的全部創(chuàng)作實(shí)踐。落筆前深思熟慮、打好腹稿，落筆時(shí)字斟句酌，成稿后精雕細(xì)琢。創(chuàng)作人物傳記《崔蘊(yùn)——火箭總裝線上的定海神針》時(shí)，她自購(gòu)火箭模型拆解研學(xué)，多次前往火箭公司總裝車間采訪，認(rèn)真核對(duì)各零部件以及專業(yè)數(shù)據(jù)，不容一處模糊與差錯(cuò)。
這份沉潛寫(xiě)作的堅(jiān)守，正是劉君深耕文學(xué)、探索守正創(chuàng)新的寫(xiě)照。她踐行張煒的創(chuàng)作理念：“新的書(shū)寫(xiě)不是全面適應(yīng)和跟從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的表達(dá)習(xí)慣，而是以更頑強(qiáng)的實(shí)踐，一句咬住一句寫(xiě)下去，緩慢地、一步一步地抵達(dá)。”
優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品須創(chuàng)新傳播，突破圈層、走近大眾
長(zhǎng)期從事副刊編輯與文藝推廣工作，劉君觀察到新大眾文藝的蓬勃態(tài)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)如何適配融媒環(huán)境、賦能基層創(chuàng)作、做好傳承創(chuàng)新，有了更多思考與實(shí)踐。
在她看來(lái)，文化“兩創(chuàng)”必須落實(shí)到選材、落筆與傳播的每一環(huán)。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，須聯(lián)通當(dāng)下情感，讓古老土地生出新枝；創(chuàng)新性發(fā)展，則要求在堅(jiān)守文學(xué)本心的同時(shí)，主動(dòng)擁抱媒介變革，為好作品找到屬于這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式。
眼下，山東涌現(xiàn)出大批扎根生活的基層寫(xiě)作者：田間詩(shī)人“沂蒙二姐”呂玉霞以短視頻傳播鄉(xiāng)土詩(shī)歌；聊城騎手王晚、菏澤菜農(nóng)朱建勛等勞動(dòng)者，立足日常創(chuàng)作紀(jì)實(shí)文字……劉君認(rèn)為，媒介變革對(duì)作品思想深度與藝術(shù)質(zhì)感提出更高要求：創(chuàng)作者既要活用新媒介手法適配傳播規(guī)律，亦要恪守文學(xué)本心，摒棄浮躁跟風(fēng)、內(nèi)容趨同的創(chuàng)作弊病，筑牢文學(xué)精神內(nèi)核。
“融媒體時(shí)代，如何讓優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品突破圈層、走近大眾，是創(chuàng)作者需要深思的課題。”劉君認(rèn)為，傳統(tǒng)散文、報(bào)告文學(xué)需跳出紙媒思維，在敘事語(yǔ)態(tài)和傳播形式上進(jìn)行雙向創(chuàng)新——文本上強(qiáng)化故事細(xì)節(jié)與畫(huà)面感，以輕量化表達(dá)留住文學(xué)內(nèi)核；傳播上擁抱新媒介，讓好作品在不同平臺(tái)找到自己的讀者。
立足德州黃河、運(yùn)河獨(dú)特資源，劉君建議本地文藝陣地搭建常態(tài)化采風(fēng)、作品研討平臺(tái)，碰撞思想火花，凝聚創(chuàng)作共識(shí)；依托本地新媒體矩陣打造專屬地域文學(xué)IP，把本土作家作品轉(zhuǎn)化為有聲散文、系列解讀短視頻等，立體化講好德州故事。