1958年，豫劇演員牛得草（后中）專程到平原拜訪恩師張春山（坐者）

□宮玉河

他被譽為京劇“四大名丑”之一，人稱“滑稽大王”“關外第一名丑”。在20世紀50年代中期的北京，這樣一位演藝事業如日中天、功成名就的著名京劇演員，放棄京城的優渥條件，帶領劇團整建制遷至魯西北小城平原縣，由此成就了平原縣京劇團的一段輝煌歷程。他，就是平原縣京劇團首任團長張春山。

少年學戲 京城立足

張春山，1895年出生，原籍夏津縣。9歲時入京求學，先后進入長春、成平兩科班拜師習藝，專攻文武丑，兼習各類配角技藝。青年時期拜京劇名丑郭春山為師，潛心鉆研文丑、武丑表演技法。出科后躋身京城知名戲班，常年在鳴盛和、祥慶和等大戲社登臺演出。長期與各路戲曲名家同臺切磋，其唱腔清亮，身段嫻熟，表演靈動詼諧，年少時便嶄露出眾的戲曲天賦。

1920年，25歲的張春山離京赴東北，自組班社挑班演出，開創“小花臉壓大軸”先例，引起轟動，被譽為京劇“四大名丑”之一、“滑稽大王”、“關外第一名丑”。代表作有《戲迷傳》《兄妹頂嘴》《花子巧報》《發財還家》等，多為自編自演，通俗火爆。隨后，多部經典劇目被上海百代、蓓開、高亭等唱片公司灌制成唱片，聲名傳遍南北戲曲界，其中《兄妹頂嘴》等曲目還流傳至海外。

1951年，張春山重返北京，攜手同行管紹華組建“群力京劇團”，親任團長，劇團以民營公助模式運營。演出隊伍以自家親屬為核心骨干，妻子郝氏攻彩旦，女兒張麗娟習青衣，一家人同臺搭檔，配合默契，常年活躍于天橋、前門、大柵欄等京城老牌戲園；既演繹傳統經典丑角劇目，也順應時代編排新戲與現代戲。演出風格雅俗共賞，貼近市井百姓，憑借扎實陣容與趣味表演，在北京梨園站穩腳跟，成為當時頗具影響力的民間京劇團體。

京腔入平 落地生根

1956年，新中國迎來了第一次全國性、制度化的文藝下鄉高潮。核心是配合農業合作化運動，將專業文藝和群眾文化送到農村，構建“鄉鄉演戲、村村唱歌、社社有活動”的文化網絡。

此時，擔任平原縣委書記的是趙勝武，河北省鹽山縣人，1940年加入中國共產黨，抗戰時期長期在魯北、冀東一帶開展敵后工作。1956年3月，調任平原縣委第一書記。巧的是，在這里遇上了已于1953年由商河調至平原縣的張六劇團。說起來，張六劇團的團長張六（張玉珍）與趙勝武還有一段前緣。這事與趙勝武早年的一段避險經歷有關。

抗日戰爭時期，張六是鹽山縣知名民間藝人，常年帶領戲班走鄉串鎮演出。一次，趙勝武遭遇敵人追捕，危急之下到張六戲班避難。張六冒險相助，讓趙勝武換上戲服，混入演員隊伍助其脫險。趙勝武由此視其為恩人，對京劇、戲班遂產生特殊感情。

趙勝武感念舊情，又欲壯大平原地方文化事業，得知在京的夏津老鄉張春山藝德雙馨，于是委托張六出面聯絡，向張春山表達邀請誠意。同時，縣委正式出具公文，對接北京文化主管部門報審批。

1956年10月，張春山感念地方的誠意、生活環境和發展空間，同意帶領全團40余人從北京遷駐平原縣，趙勝武以縣委書記身份到車站迎接。先暫住縣里的招待所，后正式遷入人民劇場院內。劇場集演出、排練、食宿于一體。1957年1月，連同張六劇團的一班人馬，平原縣正式整編成立國營平原縣京劇團，編制約50人，張春山任首任團長，張六任副團長。

筑夢魯北 鼎盛春秋

從平原縣京劇團成立到1960年張春山去世，在3年多的時間里，張春山率領全體演職人員，感念于平原縣黨政領導的大力支持，提出劇團的宗旨是“為人民唱戲、送戲到基層”，將老北京梨園傳統與新中國戲曲改革相結合，為平原時期的鼎盛奠定了基礎。

人民劇場常年公演，周末和節假日加場演出，劇目多為傳統戲，如《盤絲洞》《打面缸》《花子巧報》《四郎探母》《玉堂春》等。

演出足跡遍及全縣所有公社、大隊及鄰縣各地，被群眾親切地稱為“莊戶劇團”。同時遠赴濟南、天津、沈陽、洛陽等60余縣市售票公演，張春山每每掛頭牌，以“滑稽大王”名號吸引觀眾。劇團還多次隨省、市慰問團赴部隊作慰問演出，并在縣內黨代會、人代會及重大節日獻演助興。

除完成各類演出外，平原縣京劇團還積極開展劇目創作與改編，配合時代主題，新編現代戲。對傳統戲加以整理，刪削不合時宜的舊詞，去其糟粕，取其精華。3年多創作、改編、移植劇目20余個，上演近百出。

培養人才，傳幫帶。劇團內設學員班，招收本地青少年學戲，邊學邊演。張春山、張麗娟（青衣，梅派）、杜振華（老生）、于法明（鼓師）等名家授課，傾囊相授，為平原及周邊地區培育出一批優秀戲曲后備人才，延續了地方京劇藝術文脈。

幾年下來，平原縣京劇團一躍成為德州地區縣級劇團的“龍頭”——行當齊全、演員實力雄厚，鼎盛時期可同時獨立編排多部大戲輪番上演，綜合實力穩居德州地區縣級劇團首位，周邊多地戲曲團體常前來交流觀摩。

同時，作為“北京名團落戶平原”的典型、全縣唯一的國營大戲團，平原縣委把京劇團樹為文藝界上山下鄉、為人民服務的榜樣，視作平原縣的對外文化名片。老平原人常說：“趙書記抓政治，張團長抓戲，那幾年平原的戲唱得最熱鬧。”

鞠躬盡瘁 名留梨園

1960年4月30日晚，張春山率團在淄博洪山礦務局作慰問演出，飾演《盤絲洞》中的豬八戒，謝幕后突發腦出血，在后臺去世，享年65歲。

張春山猝逝后，趙勝武極為悲痛，主持縣委緊急會議，成立治喪委員會，指示按全縣最高規格辦理，并派專人赴淄博迎回靈柩。靈柩抵平原時，他率數千群眾出城迎接，每日親往靈堂守靈、吊唁，慰問家屬，安撫劇團演職員。

追悼會上，趙勝武致悼詞，評價張春山“生在夏津、學在北京、成名關外、扎根平原”的一生，贊譽其為“京劇‘四大名丑’之一、滑稽大王、人民藝術家”，表彰其扎根平原、勤儉辦團、服務人民的貢獻，稱其為“平原文化功臣、德藝雙馨典范”。

趙勝武對家屬關懷備至，明確表態：張團長為平原鞠躬盡瘁，我們絕不會虧待他的家人，并安排專人照顧其生活，解決實際困難。趙勝武還多次到劇團開會，強調：張春山留下的事業要繼續，平原京劇團不能散、牌子不能倒；保留劇團建制，穩定演職員隊伍，支持演出與傳承，讓張麗娟等骨干繼續挑大梁。

趙勝武的這一系列舉措，極大慰藉了張春山家屬與劇團演職人員，穩定了平原京劇團，使其在張春山去世后繼續發展、傳承京劇藝術。這成為平原縣文化史上的一段佳話，體現了地方領導對藝術家的敬重與擔當。

藝脈綿延 余韻猶存

1960年5月，張玉珍（張六）接任平原縣京劇團團長。此后，劇團面臨人員流失、經費緊張的困境，但仍堅持演出，以傳統戲為主，兼演現代小戲。其間，培養了一批青年演員。

1964年后，劇團開始排演《紅燈記》《沙家浜》等現代京劇，傳統戲演出逐漸減少。20世紀70年代中后期，傳統戲恢復，劇團排演《楊家將》《穆桂英掛帥》等劇目。20世紀80年代后，受流行文化沖擊，觀眾銳減，經費困難，演員外流。20世紀80年代末，劇團正式撤銷，部分人員并入縣文化館，設備、檔案移交縣文化部門。劇團雖然散了，但諸多老演員至今仍活躍在鄉村，堅持下鄉演出，培養票友，傳承京劇傳統文化。

平原縣京劇團是魯北京劇的重要源流之一，見證了縣級國營劇團從鼎盛到轉型的歷程；張春山的藝術貢獻與扎根平原的精神，已成為當地文化記憶的重要部分。